作者：山竹子

公眾號：九思古琴

     关于古琴泛音调弦方法，学过一阵古琴的同学都能掌握，这里不赘述。这篇文章讲的是为什么要用这种方式调弦，为什么这种方式能调准古琴。

    正调定弦里面我们采用的有两种方法，一是隔两根弦的情况下，我们采用7徽和5徽泛音校弦（比如四弦7徽校一弦5徽），二是隔一根弦的情况下，我们采用5徽和4徽的泛音校弦（比如三弦5徽校一弦4徽）。这两种方式的任何一种都无法准确的校准，必须两种交叉使用方可。

    为什么隔两根弦采用7徽和5徽的泛音校对？我们看一下空弦情况下的四组隔两弦的唱名对比，一四弦：倍低音5和低音2，二五弦：倍低音6和低音3，三六弦：低音1和低音5，四七弦：低音2和低音6。这四组中，两根弦的音程关系同为纯五度。而隔一弦的四组（三五弦不在之列），一三弦：倍低音5和低音1，二四弦：倍低音6和低音2，四六弦：低音2和低音5，五七弦：低音3和低音6。我们知道7徽处于整条琴弦的1/2处，得到的泛音是空弦声的上方纯八度，而处于琴弦1/4处的4徽，又能产生7徽泛音的上方纯八度，处于1/3处的五徽产生7徽泛音的上方纯五度。什么意思？？？不懂音程？请参考鄙人查阜西先生合参本《洞庭秋思》调性浅析。还不懂？百度一下音程？比如一弦空弦声是倍低音5，那么7徽泛音就是低音5，5徽泛音就是低音5上方纯五度中音2；四弦空弦为低音2，7徽泛音就是中音2，二者同高，所以我们用来校弦。再比如二弦空弦声为倍低音6，7徽泛音为低音6，4徽泛音为中音6，四弦7徽为中音2，那么5徽就是2上方纯五度中音6，二者同高，所以用来校弦。初学时有人问为何三弦4徽不能校对五弦5徽？三弦空弦1与五弦空弦3是大三度，不满足纯四度关系，所以不能用这个公式来校。

     总结一下就是：两根弦空弦呈纯五度关系，用高音弦7徽校低音弦5徽；我们可以简易称之为575；两根弦空弦呈纯四度关系，用高音弦5徽校低音弦4徽，我们可以简称为454。当然，我们在校弦时，比对两个音时要先弹已经调准的弦。

    任何以三分律定弦的方式都逃不开这个规律，纯律定弦除外。

    曾侯乙墓出土的编钟被证明为纯律（以前叫钟律，而古琴确定徽位所用之法正是此编钟钟铭上的方法）。钟铭的大概意思是：其一组12个音由三个部分组成：四基（宫1、商2、徵5、羽6）、四fu（甫页）（四基上方大三度宫fu（甫页）3、商fu（甫页）#4、徵fu（甫页）7、羽fu（甫页）#1）、四曾（四基下方大三度宫曾b6、商曾b7、徵曾b3、羽曾4）；其中四基与三分律共用，四曾中的羽曾4与生出宫音的4（和）同名不同高（相差22音分，下同），和（4）上方大三度6与四基列中的羽同名不同高。这样导致，跟三分律相比，在五声音阶里，除了3音高不同之外，纯律有另外一个音高不同的羽音6。

    我们在进行纯律调弦时，首先五弦角音3要根据三弦来调，利用三弦3徽（3、6、8、11这四个徽位上的泛音都是纯律大三度，都是四徽泛音上方大三度）的高音3调五弦4徽的高音3，同时还需要用五弦4徽的高音3去调七弦5徽的高音3（顺带调整二弦）。这样调弦之后可以试一下五弦空弦声已经不与三弦10徽8的按音同高，而是与三弦11徽按音同高。但同时由于二、七弦的调整，导致二七弦的羽音6变成了宫fu（甫页）同列的一次低列羽而与四基当中的羽音6（四弦5徽）同名不同高。成公亮老师曾经考究过此种定弦，以之弹奏某些泛音片段，说是不堪入耳（本应是同高的泛音，却变成了纯律里面同名不同高的两个相差22音分的音）。

    若仅调五弦（采用上段方法）而不调二七两弦则可避免上述相差22音分的两个羽音6的出现，但是二弦和七弦5徽处的3又是三分律里的3，与纯律大三度相比又相差22音分。我们或可在弹奏时有意避开这两个位置，遇到3而选用五弦4徽替代。

    总之，纯律调弦就是个迷，目前并没有一个精准一致的说法，这还有赖各位读者尝试考证。